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この記事の要点３つ ストーリーの書き方は「ゴールから逆算し、型に落とす」手順で再現性が上がる 起承転結は短編、三幕構成は長編やWeb小説連載に向いた型 Web小説では「話単位の引き」と「物語全体の引き」を二層で設計 ストーリーを考えているのに手が...

この記事の要点３つ ハッピーエンドとバッドエンドの違いは「物語の問いに答えが出たか」で決まります ハッピーエンドは主人公の変化、バッドエンドは伏線の納得感が成否を分けます なろう・カクヨムではタグと導入で結末の期待値を設計する必要があります...

この記事の要点３つ 冒険者という職業は舞台装置として便利だからこそ、差別化の設計が読者体験を決めます 上位作品は「経済・動機・ランク表示」の3点で冒険者の職業設定を差別化しています ランクやギルドのテンプレは使って構いません。ただし物語上の...

この記事の要点３つ 一人称と三人称を「混ぜる」には、シーン内混在と章単位切り替えの2種類があり、問題になるのは前者に限られます。 章・節単位で人称を切り替える手法は、ラノベ・Web小説でも広く機能しており、設計の条件を満たせば読者の混乱は起き...

この記事の要点３つ 序破急は3幕で中盤に比重を置く構成、起承転結は4幕で展開を二分割する構成 序破急はテンポと衝撃を重視する短編・単話向き、起承転結は論理的積み上げが必要な長編向き Web小説では話数・章・シリーズの三層それぞれに異なる構成を使...

この記事の要点３つ ログラインとは物語を一文で表したもので、主人公・目的・障害の3軸で構成される ログラインは創作の設計図としてだけでなく、なろう・カクヨムのあらすじや長文タイトルの原型でもある 書いたログラインの良し悪しは「意外性」「ミス...

この記事の要点３つ 小説が上手い人の特徴は、描写・構成・読者視点という再現可能な3領域に集約されます Web小説で上手いとされる条件は、文学賞で評価される上手さとは指標が異なります 上手さは才能ではなく、観察可能な執筆習慣と推敲プロセスで近づけ...

この記事の要点３つ 叫び声の文字表現はひらがな・カタカナ・濁点・記号・地の文の5種から選びます ひらがなは人間らしさ、カタカナは異常性、濁点は圧を表現に加えます 感情と発話者の属性が決まれば、叫び声の表記は自動的に絞り込めます キャラクターに...

この記事の要点３つ 小説の情景描写は五感と感情を組み合わせて書くと読者の没入感が高まります 情景描写が苦手な原因の多くは視覚偏重と情報過多の2点に集約されます Web小説ではスマホ縦スクロールを前提に分解して配置する設計が必要です 小説の情景描...

この記事の要点３つ キャラクターの個性とは「設定」ではなく、読者が受け取る「印象」の設計である 個性が伝わるかどうかは、仕草・セリフ・対比という描写技術によって決まる なろう・カクヨムのテンプレ主人公でも、「こだわり」と「譲れない一線」があ...