花上桃真– Author –

この記事の要点３つ 小説が上手くなるには、書く量より「何を意識して書くか」のほうが中長期的な伸びを左右する。 なろう・カクヨムで上手く見える文章には、スマホ縦読みに対応した独自の条件がある。 初心者・中級・上級で有効な練習法は異なり、段階を...

この記事の要点３つ 小説のキャラ設定は「情報を埋める作業」ではなく、物語の中での機能を設計する作業である キャラの性格は行動原理1文と意図的な矛盾の組み合わせで成立し、設定量は読者の定着とは比例しない なろう・カクヨム向けの設定には、プラッ...

この記事の要点３つ 小説の始め方で最初に決めるべきは「ジャンル・人称・長さ」の3点であり、この順序を誤ると完成前に止まる。 Web小説（なろう・カクヨム）では、プロット以前に「1話の設計」が読者獲得を左右する。 書けない原因は「アイデア不足」「...

この記事の要点３つ 小説の人称は「一人称・三人称一元・三人称多元・神視点」の4種類に分類でき、選択が物語の読み心地を決定する。 なろう・カクヨムのランキング上位作は8割以上が一人称で書かれており、Web小説では感情移入の深さが選択の主軸になる。...

この記事の要点３つ 小説のジャンルとは定義ではなく、読者との期待値の約束である 小説家になろうとカクヨムではジャンル区分と読者層が異なり、同じ作品でも最適解が変わる ジャンルがわからないときは「メインの感情体験はなにか」を問うことで判断でき...

この記事の要点３つ 伏線の張り方とは、後の展開への情報の仕込み方であり、設定説明とは明確に区別される技術です。 なろう・カクヨムの連載型Web小説では、1話単位のミクロ伏線と長期連載のマクロ伏線を分けて設計することが有効です。 「気づかれる伏線...

この記事の要点３つ 小説の表現テクニックは「情景・心理・人物」の3カテゴリで整理でき、投稿プラットフォームによって優先順位が変わる。 Web小説では描写の「密度コントロール」が読まれるかどうかを左右し、技法の種類より使用量の判断が重要になる。 ...

この記事の要点３つ 長編小説が書けない原因は意志力ではなく、「承」のエピソード設計の不足にある Web連載で完結させるには、一括プロットではなく話数単位の設計が有効である 第1話〜第3話の構造を設計しておくと、読者の早期離脱を構造的に防げる 「長...

この記事の要点３つ 詠唱・呪文の品質は語彙より「3節構造（呼びかけ→宣誓→魔法名）」で決まる 詠唱はキャラクターの技量と物語のテンポを同時に制御できる設計ツールである 詠唱を使うシーンと省略するシーンを意識的に設計することで読者の没入感が高ま...

この記事の要点３つ 小説初心者のありがち失敗は「文章の巧拙」ではなく「読者が離脱する構造」に集中している 10の失敗パターンには重篤度の差があり、致命的な4つを先に直すと完走率が上がる なろう・カクヨムでは「タイトル・タグとの不一致」という投...